9月6日晚，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國舞蹈家協(xié)會主辦，四川省涼山彝族自治州人民政府承辦的第十一屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞評獎在四川涼山州西昌市落下帷幕。經(jīng)過評委會的嚴(yán)格評選，現(xiàn)場亮分，《長鼓行》、《生在火塘邊》、《長長的辮子》、《銀塑》、《阿嘎人》、《爺爺們》的最終得分分列終評前六名。
在最后一晚的評比中，除了我們熟悉的藏族、彝族、朝鮮族、蒙古族舞蹈外，還有畬族、苗族、哈尼族的作品參與到當(dāng)晚上的評獎當(dāng)中。本場參評作品表現(xiàn)的內(nèi)容也是多種多樣，各放異彩。呼和浩特民族演藝集團(tuán)民族歌舞劇院有限公司的舞蹈《爺爺們》展現(xiàn)了全面小康社會到來之際，老年人退休生活的新氣象。爺爺們身穿蒙古族傳統(tǒng)服飾，頭戴時髦的黑墨鏡和鴨舌帽，跳起“流行舞”，手中的拐杖時而變成馬頭琴，時而變成水煙袋，舞蹈結(jié)尾還擺好Pose集體“自拍”，十分有趣。中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院的作品《阿嘎人》展現(xiàn)的是藏族人民“打阿嘎”過程中豐富多彩的生活，在勞作的過程中有愛情故事，也有嘻鬧的場景，還有動聽歌聲的傳唱。
中國舞蹈自古便有“無鼓不舞”的傳統(tǒng)，“鼓”在民族民間舞蹈中的應(yīng)用十分廣泛，在第三場的演出中，還能看到了各式各樣的“鼓舞”：《長白又一春》使用朝鮮族的長鼓、扁鼓作為道具舞蹈，展現(xiàn)“師道”在藝術(shù)發(fā)展中的傳承性；《風(fēng)起苗舞》將苗族漢鼓、雨棍、沙錘、風(fēng)鈴等樂器搬到舞臺上現(xiàn)場演奏，還有藝術(shù)家引吭高歌演唱原生態(tài)苗族歌謠，表達(dá)姑娘們在春耕季節(jié)的希望和對美好愛情的向往；《山之子》使用哈尼族的铓鼓為演出道具，演員們現(xiàn)場一起打擊的鼓點振奮人心，讓我們感受到哈尼族人民的熱情。
第十一屆“荷花獎”民族民間舞評獎是自2015年落戶四川涼山后的再一次相聚，通過三場精彩的角逐，涌現(xiàn)出了許多極具民族特色的優(yōu)秀民族民間舞精品。中國舞協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長羅斌在終評結(jié)束后接受記者采訪時表示，本屆“荷花獎”在題材、內(nèi)容、體裁多樣性上有所突破，許多作品摒棄過多的套路，回歸到舞蹈本身，編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中深入生活，融入了自己的思考在其中，呈現(xiàn)出舞臺上異彩紛呈的樣貌。在今年的終評中，我們看到了大量有趣新潮的漢族作品涌現(xiàn)出來，針對這一現(xiàn)象，北京舞蹈學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師潘志濤表示，民族民間舞應(yīng)該植根于人民，由人民表演，由人民傳承，漢族人民雖然越來越城鎮(zhèn)化、都市化，但編導(dǎo)更應(yīng)當(dāng)堅守住文化之根，才能創(chuàng)作出更多貼合群眾，反映時代風(fēng)貌的作品。作為舞蹈界的老前輩，潘教授肯定了年輕一代編導(dǎo)勇于探索、敢于創(chuàng)新的精神，也同時指出了他們存在的問題。民族民間舞的創(chuàng)作首先一定要熟悉民族，那些走馬觀花、浮光掠影式的采風(fēng)無益于作品的創(chuàng)作，一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家，一個有工匠精神的文藝工作者要踏實的走向民間，甚至于傾盡一生才能鉆研打磨精致的作品。今年“荷花獎”評獎也反映出一些問題，千人一面、過分抒情的作品還有存在，課堂組合性質(zhì)的作品也時有出現(xiàn)，面對這一現(xiàn)象，民族民間舞的創(chuàng)作對編導(dǎo)提出了更高的要求，把握住民族性與風(fēng)格性，注重作品感與完整性，才能打破創(chuàng)作思維上的瓶頸，讓更多精品力作如荷花般綻放舞臺。
6日上午，在西昌邛海賓館國際會議中心舉辦中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞發(fā)展論壇，中國文聯(lián)、中國舞蹈家協(xié)會、涼山州人民政府的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓出席研討會現(xiàn)場。在本次研討會上，高度、樸永光、曹平、李維維、沙呷阿依、陳家年、黃石、姜鐵紅、潘志濤、李煒、仝妍、馬文靜、邢曉于先后發(fā)言，提出自己對本屆“荷花獎”作品的看法和對民族民間舞未來的展望。“荷花獎”的評委和參評節(jié)目的編導(dǎo)參與到研討會中，大家暢所欲言，對民族民間舞創(chuàng)作、表演方面遇到的問題提出自己獨(dú)到的見解，也對民族民間舞蹈未來的發(fā)展走向提出誠懇的建議，表達(dá)了希望能創(chuàng)作出代表中國特色的舞蹈作品屹立于世界舞臺的遠(yuǎn)大志向。
四川省涼山州委外宣辦 宋明
